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研究生:
蘇秀婷
學位類別:
博士
校院名稱:
國立成功大學
系所名稱:
藝術研究所
學年度: 87
[摘要]
第一章說明改良定義之衍變。客家改良戲在十九世紀末、二十世紀初的日本新派劇、中國文明戲及京劇改良運動等所形成的「改良運動」下形成，經歷皇民化運動及國民政府的反共抗俄時期，改良的內涵有所不同，對客家改良戲也各有不同程度的影響。
第二章說明改良戲形成的戲劇氛圍。客家改良戲是在客家三腳採茶戲的基礎上衍變而成，在改良的過程中學習亂彈、四平、京戲的大戲模式，其中以海派京劇的影響最大。在內台時期的戲劇環境下，與電影、話劇、歌舞團競逐同一表演空間，也有相當程度的交流。
第三章說明客家改良戲的戲班及其組織。客家改良戲班大多分佈於桃、竹、苗三縣，其戲班性質歷經日治時期、光復後多有變遷。戲班組織在內台時期分工精細，有班主、演員、樂師、導演、佈景團、電光手、外交等。
第四章說明客家改良戲的演出特色。客家改良戲的演出受表演空間影響很大，戲園的出現催化了客家改良戲的大戲形成，也衝擊了三腳採茶戲，但客家改良戲仍保存了小戲的精華，在戲園表演中成為獨具客家特色的劇種。 |
